从《琅琊榜》《长相思》到《与凤(feng)行》，网文作家(jia)改编个(ge)人IP是更优解吗？,作品(pin),行业(ye),原著

从临渊羡鱼，到愿者(zhe)中计

如果倒退20年(nian)，作家(jia)参与改编自己的作品(pin)，还(hai)是行业(ye)的常态。在彼时，文学创作者(zhe)的地位，在艺术圈小看链还(hai)要高于影视，作家(jia)跟组(zu)指导、导演参考作家(jia)的创作意图，都是必须(xu)的流程。

但网文作家(jia)并没有类似的身份加持。在2010年(nian)以前，写网文的可否称为作家(jia)，甚至都还(hai)是争(zheng)议话题。

也因此，当网文开始(shi)进入影视改编，原作者(zhe)的行业(ye)地位是天然受限(xian)的。

据传2007年(nian)已经红极一时的《鬼(gui)吹(chui)灯(deng)》改编权，被原作者(zhe)天下霸唱以10万元的价格出卖，这个(ge)说法至今没有知真假(jia)。但《鬼(gui)吹(chui)灯(deng)》前几部作品(pin)的改编权，确实是被离别散(san)卖出去(qu)的，因此也谈没有上话语权，这也是其(qi)早期(qi)改编作品(pin)多如牛毛、良莠没有齐的原因。

随着“泛娱乐”概念被提出、且确立网文资源(yuan)“IP”定位，作家(jia)们的地位依旧(jiu)没有好转。

前IP运营担任人阿闪向搜(sou)狐娱乐回忆：“我们从2014年(nian)开始(shi)就大规模(mo)买IP、再提价卖出或者(zhe)团结开辟，那些年(nian)IP的价格真的涨疯了，很多人在做这行，有几家(jia)同行目前成了着名的制(zhi)片(pian)公司。按这个(ge)弄(nong)法，作家(jia)能有若干话语权？IP早就没有在他们手里了。”

而制(zhi)片(pian)人彤彤以为：“那些年(nian)我们常说，互联网做没有出好内容，因为他们进展(zhan)尽量低落内容风险，而采取的本领就是唯流量论、唯数据论，流量IP+流量明星，以最快的频率输出作品(pin)，靠(kao)数量冲(chong)概率。”

也正是基于这样的逻(luo)辑，IP魔改成为彼时行业(ye)罕见的景(jing)象，有些剧集甚至除了片(pian)名和人名一致，故事(shi)被改得面目一新。因此，“恭(gong)敬原著”目前成了观众(zhong)对精品(pin)剧的一种评判标准。

时代也有海宴独立改编《琅琊榜》这样的例子，但确实太(tai)少(shao)。直到约2018年(nian)后，越来越多的网文作者(zhe)，开始(shi)参与到自己的作品(pin)改编中。

阿闪指出，这起首(shou)是源(yuan)于作家(jia)们越来越重视自己的作品(pin)改编了，“一是，很多作品(pin)改编出成绩后，会对作家(jia)自己的品(pin)牌(pai)和其(qi)他版(ban)权售卖，形成严峻袭击；二来，像南派三叔、桐华他们，都开了公司运营自己的IP改编，进展(zhan)能够(gou)或许获得更多收益和话语权。”

其(qi)次，行业(ye)环境也已经大没有相反。

“寒(han)冬(dong)期(qi)来了，流量脱水了，甚至越来越多的人已经没有看剧了，怎么把人拉(la)回来？长视频平台开始(shi)说‘内容为王’，从当时候到目前，这依旧(jiu)是行业(ye)的主(zhu)旋律。”如彤彤指出，内容行业(ye)思路的转变，是作家(jia)在改编中话语权提拔的关键配景(jing)。

《与凤(feng)行》的原著作者(zhe)和编剧九鹭非香气扑鼻，早在《招摇》就参与了自己作品(pin)的改编；到参与开辟《苍兰诀》，她的身份已是恒星引力的签约作家(jia)，由作家(jia)加入改编自己的作品(pin)也是这家(jia)公司提出的首(shou)要计谋(mou)。

能够(gou)或许独立操盘个(ge)人作品(pin)的网文作家(jia)，还(hai)有《你是我的荣耀》的顾漫、《少(shao)年(nian)歌行》的周木楠、《曾少(shao)年(nian)》的九夜茴、《阿麦从军》的鲜橙等；参与自己作品(pin)改编的，更有《我要顺风去(qu)》的未再、《长相思》的桐华等大批作家(jia)。

从临渊羡鱼，到作家(jia)们逐渐掌握话语权、愿者(zhe)中计，这背后的流变，是剧集行业(ye)建造逻(luo)辑的转变，没有管是故作姿势还(hai)是分润权利，效(xiao)果都是网文作家(jia)们在影视圈的进军。

但从效(xiao)果来看，他们的出现，似乎并没能成为作品(pin)的某种保障。

“亲妈”也讲没有好故事(shi)

九鹭非香气扑鼻独立操刀(dao)改编的《与凤(feng)行》，获得最多的评价是“无聊”。

类似的成绩此前也出目前其(qi)他作家(jia)身上。大概能够(gou)以为，这是编剧能力上的欠缺，即缺少(shao)在故事(shi)线索(suo)中预埋大小高潮的节奏感，从而让观众(zhong)没若干观看体验；另一方面，作为作品(pin)的“亲妈”，其(qi)对于故事(shi)情节的弃(qi)取选择失误，大概也存在个(ge)人客观趣味的影响。

“请网文IP的作者(zhe)间接(jie)当编剧，分几种情况，如果这个(ge)作者(zhe)有编剧经验，那确实能够(gou)间接(jie)交给他；但如果没有，我们一般会找专业(ye)编剧搭班子；《琅琊榜》是因为剧组(zu)采纳导演中心制(zhi)，能给新编剧充足的创作空间和帮助，但目前基本是制(zhi)片(pian)人中心制(zhi)。”彤彤说。

阿闪以为，网文作者(zhe)做编剧有三方面难点，内容能力、市场考量和剧组(zu)合作。

第一点，编剧是一种专业(ye)能力，剧本是必要思量视听呈现效(xiao)果和节奏、甚至拍(pai)摄的可操作性的。“有些作家(jia)为此会去(qu)上编剧课，但这个(ge)东(dong)西得看有无那根筋，如果没有克没有及从原著几百万字里提出情节线，很简单拍(pai)出流水账。”

第二点，“作家(jia)是自由创作的，而编剧的市场属性要强得多，要结合其(qi)他因素(su)做全(quan)体的考量与平衡，你如果把握没有住观众(zhong)爱看甚么是很贫苦(ku)的。”

如阿闪所说，在这方面更大的成绩，反而是作家(jia)为了迎合陌生市场的观众(zhong)口味，在资深从业(ye)者(zhe)的“围攻”下自觉对原著做出修改，而造成原著风格和特点的丧失。《少(shao)年(nian)歌行》的原著作者(zhe)兼编剧周木楠就曾表示：“编剧创作时大多数时间都是痛苦(ku)的。”

还(hai)有剧组(zu)合作成绩。海内编剧的生存环境并没有抱(bao)负，“目前会相对好一些，以往(wang)制(zhi)片(pian)人、导演包括演员们，都有改剧本的话语权，编剧就必须(xu)有随时调整的能力。”但作为剧本的“亲妈”，大概更难接(jie)受制(zhi)品(pin)较原作的面目一新。

“其(qi)实最抱(bao)负的状况，还(hai)就是像南派三叔那样自己做制(zhi)片(pian)人，指导编剧们把握要点，目前看他们的东(dong)西是在原著风格与影视化呈现之间，平衡做得最好的。但没有是全(quan)部作家(jia)都有这样的机会，成为编剧已经是一般情况的极限(xian)。”彤彤表示。

大概从这些方面看，由编剧独立承担改编，如果没有克没有及满足专业(ye)性请求，很大程度上实际(ji)上是噱头大于功能的。

IP重生态之下

如今，IP改编的节奏和效(xiao)率都要高于以往(wang)。有大概登(deng)陆(lu)本年(nian)暑期(qi)的《大奉击柝人》，是2021年(nian)方才结束的作品(pin)，距今没有过三年(nian)。相较于过往(wang)改编IP动辄十年(nian)以上的隔断，行业(ye)链条的运转周期(qi)快得多。

IP改编正在迎来新的生态。

没有只是作家(jia)们在获得利好，各(ge)大网文平台公司们也在吃到红利，甚至在集团计谋(mou)里获得更积极的站位。好比阅文，三年(nian)来连续出现管理层更改，赓续增强内部整合，去(qu)岁尾(wei)还(hai)将腾讯动漫纳入囊中。

而阅文近年(nian)来版(ban)权运营收入的占比，基本占据总营收50%左右的份额，以是一直在尽量放大在IP生意里的话语权及份额。

在这种情况下，平台会鼓励旗下作家(jia)们尽量参与到影视改编傍边。《怪你太(tai)过美丽》《我要顺风去(qu)》的作者(zhe)兼编剧未再,此前就专门到戏(xi)剧学院上编剧班，还(hai)在采访中提出，作家(jia)应该代入剧本创作思维写小说，“能够(gou)大大收缩自己IP影视化的时间”。

阿闪也指出，目前的版(ban)权合作模(mo)式，也已经越来越成熟，“一些热(re)门的作品(pin)，甚至是还(hai)没连载完，影视开辟的方案(an)已经做好了；甚至你找上门的时候，作家(jia)对怎么做贸易化比你想得更清楚。”

而对于作家(jia)比较利好的是，网文与传统文学的边界在打薄(bao)，这客观促进了其(qi)在影视领域的主(zhu)动地位。

彤彤以为存在话语权的变化：“网文IP开辟了这么多年(nian)，没有管是网文平台还(hai)是作家(jia)都没有是门外汉了，你欺凌没有了人家(jia)，甚至是能跟视频平台高层对话的；并且目前大家(jia)都在乎口碑(bei)，如果跟作家(jia)闹起来会上热(re)搜(sou)，作家(jia)保持的点，就必须(xu)有一个(ge)大家(jia)都接(jie)受的方案(an)。”

阿闪甚至提到，一些中小编剧会把得没有到关注的作品(pin)改编成网文，他们称之为“养IP”。在整条家(jia)当链上，文学与影视的干系在持续拉(la)近。

网文作家(jia)改编自己的作品(pin)，在将来大概还(hai)会越发广(guang)泛。

但把这作为一种低风险的内容方案(an)？从目前的理论情况看，行业(ye)生怕还(hai)必要更长的时间。