同绘(hui)油画艺术万千(qian)景象(xiang)（共建文化百花园）,绘(hui)画,实际主义,中国

光明（板面油画） 埃德加·诺埃·门多萨（西班牙(ya)）

国度艺术基金流传交换推行帮助项(xiang)目“宽阔的实际主义：现代油画艺术西班牙(ya)展览”将于(yu)当地时候4月12日在西班牙(ya)马德里皇(huang)宫(gong)落幕，展出(chu)中国、西班牙(ya)96位艺术家的98件油画作品，涵盖人物、风景与静物等题材。此(ci)前，该展曾于(yu)2023年11月和(he)12月前后在浙(zhe)江杭州全山石艺术中心和(he)北京国度大剧院艺术馆亮相。

本(ben)报记者对话展览执行策展人、中国美术学院绘(hui)画艺术学院院长(chang)邬大勇，听他讲述中国、西班牙(ya)现代实际主义油画的关联(lian)与交换。

记 者：请介绍一下这次在西班牙(ya)展出(chu)的情况。

邬大勇：2023年是中国与西班牙(ya)建交50周年，中国美术学院策划并团结西班牙(ya)方面推出(chu)这个展览，已于(yu)2023年在杭州、北京展出(chu)。这次走进马德里皇(huang)宫(gong)，是该展计划中的第三站，也是最后一站。

在三地展出(chu)的作品，来自中西两国三代艺术家，包括全山石、靳尚谊、詹建俊(jun)、钟涵、闻立鹏、许江等中国油画名家以及安东尼奥·洛(luo)佩斯·加西亚、爱德华(hua)多·纳兰霍等享誉国际的西班牙(ya)油画名家。无论从作者照(zhao)样作品来看，该展都(dou)能够说(shuo)是一次有相当份量的、中国和(he)西班牙(ya)现代实际主义油画的交换。

马德里皇(huang)宫(gong)是仅次于(yu)凡尔赛宫(gong)和(he)维也纳美泉宫(gong)的欧洲第三大皇(huang)宫(gong)，建于(yu)1738年，是世界上留存(cun)最完备、最精致的宫(gong)殿之一。凭据其外部展场实际情况，策展团队对展出(chu)作品数(shu)目有所调解，在布(bu)展上也越发夸大两国艺术家作品的对话性。

记 者：提(ti)及中国油画，许多人会想到受法国、俄罗斯绘(hui)画的影响。中国油画与西班牙(ya)绘(hui)画有甚么渊(yuan)源？

邬大勇：西班牙(ya)油画有着久长(chang)的传统。中国油画起步相对较晚。中国油画的学院教学系统是在20世纪初，由(you)徐悲鸿、林风眠(mian)等前辈留法回国后，逐步构建起来，其时以效仿(fang)法国为主。而20世纪50年月至80年月，跟(gen)着对苏联(lian)绘(hui)画教学的借鉴和(he)大量留苏先生学成返(fan)来，俄罗斯绘(hui)画最先大大影响中国油画基本(ben)面目。到改(gai)革开放后，中国油画家最先广泛(fan)吸收欧美各个油画派别营养，并努力(li)于(yu)将中国精力(li)融入其中，渐渐形成了具有民族特色的油画风貌。

而法国绘(hui)画和(he)俄罗斯绘(hui)画，实际都(dou)曾遭到西班牙(ya)绘(hui)画的影响。西班牙(ya)绘(hui)画大师(shi)委(wei)拉斯凯兹，代表了西方绘(hui)画传统的一座高峰。法国实际主义大师(shi)从库尔贝到勒(le)帕热，印象(xiang)主义先驱马奈，还有俄罗斯巡回画派伟(wei)大画家——列宾、谢洛(luo)夫都(dou)从其绘(hui)画中汲取养分。新中国的老(lao)一辈油画家，如全山石、靳尚谊、詹建俊(jun)等先生，他们或(huo)曾在列宾美术学院进修，或(huo)曾是北京马克西莫夫油画训练班学员。这一代画家奠(dian)定了中国油画的教学与创作底子(zi)，培养了其后数(shu)代中国油画家。

正如展览媒介中所写(xie)：虽然在上世纪80年月从前，中国和(he)西班牙(ya)油画家之间鲜有直接交换，但经过上述共同的直接泉源——委(wei)拉斯凯兹的绘(hui)画，能够说(shuo)西班牙(ya)传一致直是中国油画生掷中潜在的动脉。这一配景为展览打下了底子(zi)。

记 者：为何选择从“实际主义”的角度，来勾连中国和(he)西班牙(ya)的油画艺术？

邬大勇：实际主义一直是美术中的紧张创作派别。跟(gen)着西方现现代艺术在20世纪初崛(jue)起，实际主义绘(hui)画赓(geng)续被(bei)冲(chong)击，并渐渐有被(bei)边缘化的趋向。而在中国，实际主义绘(hui)画得到蓬勃发展，成为美术创作与教诲的主流，中国画家创作了一大量令人瞩目标实际主义佳作。

近几(ji)十年来，西班牙(ya)的艺术家也最先重返(fan)实际主义绘(hui)画，他们力(li)图继承(cheng)本(ben)国委(wei)拉斯凯兹、里贝拉和(he)戈雅所代表的绘(hui)画传统，并且欲经过融汇和(he)转换古代性，来表现现代生活(huo)。其中，尤以安东尼奥·洛(luo)佩斯·加西亚的绘(hui)画为代表，在西班牙(ya)乃至国际绘(hui)画领域享有极高荣(rong)誉。

可见，几(ji)乎在相同时候段里，中国与西班牙(ya)画家不约而同地对实际主义绘(hui)画进行多元(yuan)探索，并取得丰硕成果。因此(ci)，我们希望经过此(ci)次展览，搭建起中国、西班牙(ya)实际主义油画交换互鉴的平台。

记 者：此(ci)次展览的主题是“宽阔的实际主义”，请问“宽阔”的内在是指甚么？

邬大勇：在绘(hui)画汗青上，实际主义有狭(xia)义与广义之分。绘(hui)画中的实际主义内在本(ben)身就在赓(geng)续发展、内涵。狭(xia)义的实际主义绘(hui)画或(huo)许出(chu)自法国画家库尔贝的一次宣言，而我们所说(shuo)的、更广泛(fan)意(yi)义上的实际主义绘(hui)画，一样平常是指以写(xie)实、具象(xiang)的绘(hui)画手法来表现和(he)反(fan)映实际生活(huo)。

事(shi)实上，20世纪60年月，法国粹者罗杰·加洛(luo)蒂就在其著作《论无边的实际主义》中，极大地扩展了实际主义内在，他将毕加索的绘(hui)画纳入了实际主义阵营。

以是我们认为，“宽阔”就表现在今天的实际主义绘(hui)画以某种新的具象(xiang)面目焕发新的色泽。今天的实际主义画家认为，绘(hui)画的实质不在于(yu)记忆和(he)重构，而在于(yu)窥察——写(xie)实结合某种形而上和(he)对实际的超越，重新窥察周遭的生活(huo)。实际主义在今天实质是一种艺术态度，将绘(hui)画和(he)时代精密关联(lian)。

在展出(chu)作品中，我们能看到多种形式和(he)说(shuo)话，有写(xie)实的，也有浪漫的、诗意(yi)的、超实际的等。“宽阔的实际主义”这一位称，折射了实际主义绘(hui)画在中国和(he)西班牙(ya)的现代探索与发展。

记 者：从展品看，中国、西班牙(ya)现代实际主义油画有哪些相同与不同？

邬大勇：中国和(he)西班牙(ya)现代实际主义绘(hui)画，都(dou)与委(wei)拉斯凯兹以来的传统绘(hui)画相干(gan)，因此(ci)在油画技艺本(ben)体说(shuo)话上浮现一种脉络关系，显着有一种对绘(hui)画传统的连续和(he)传承(cheng)。

这种基于(yu)绘(hui)画史的连续感，在中国画家作品里能显着感遭到。由(you)于(yu)从20世纪初到今天，实际主义绘(hui)画一直是中国绘(hui)画实践和(he)研讨创作的主流。在融入民族和(he)现现代理念后，中国绘(hui)画作品的面目越发丰富多元(yuan)，具有诗意(yi)的古代性。

而20世纪初，西班牙(ya)绘(hui)画曾遭到古代主义绘(hui)画的猛烈影响，出(chu)现了毕加索、塔皮埃斯如许继往开来的古代绘(hui)画大师(shi)，以是在很(hen)长(chang)一段时候中，实际主义绘(hui)画不是西班牙(ya)绘(hui)画主流，在学院传承(cheng)中大概(gai)曾有中缀(zhui)。但跟(gen)着安东尼奥·洛(luo)佩斯·加西亚在国际画坛职位和(he)影响日益提(ti)拔，带动了今天西班牙(ya)实际主义油画的创作。我们在展品中能看到其中一些特征，比如对写(xie)实看法的认识更多地以图象(xiang)和(he)影像媒介浮现方式展开，也能显着感遭到安东尼奥·洛(luo)佩斯·加西亚绘(hui)画对今天西班牙(ya)实际主义绘(hui)画的影响。

记 者：你认为此(ci)次展览有哪些影响和(he)意(yi)义？

邬大勇：在当今世界古代艺术快速变(bian)化的情境下，中国美术学院举办此(ci)次展览，希望能够或(huo)许引起人们重新思考实际主义绘(hui)画的价值与愿景。

在马德里的展出(chu)，能够或(huo)许让中国绘(hui)画出(chu)现在更多欧洲观众(zhong)视野里，让他们感遭到当下中国实际主义油画的面目。而实际主义绘(hui)画最大的特征之一，就是画面上具有可辨识的人物与叙事(shi)。由(you)此(ci)，我们也希望经过油画艺术，把可托、可爱、可敬的中国抽象(xiang)和(he)生动的中国故事(shi)展现给国际观众(zhong)，并以此(ci)增进中外文化交换。（记者 赖 睿）

《 群(qun)众(zhong)日报海外版 》（ 2024年04月11日 第 12 版）

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